Метка: «Историческая драконография»

Здесь описываются образцы из каталога «Историческая драконография», показывающего, как выглядели драконы и драконообразные существа в искусстве разных эпох.

Фердинанд ван Кессель «Сан-Сальватор-ду-Конго»

Алистер Муркерри, 22 ноября 2022 года

Этот образец драконографии показывает практически все варианты драконообразных существ XVII века. Драконоголовые змеи обвивают и душат крупных хищников, как у Плиния; однако гусеобразный линдворм стоит на лапах и извиваться уже не способен. Также представлен и дракон, чьи сложенные крылья напоминают оперённые, хотя в расправленном виде скорее похожи на поверхность дольки апельсина. Эти же крылья мы видим справа, у одраконенного потомка змея василиска и чудовищного петуха кокатриса.

Читать далее →

Драконы Теодора Киттельсена

Алистер Муркерри, 26 июля 2022 года

Мой драконографический улов за сегодня — работы известного норвежского иллюстратора Теодора Киттельсена (Theodor Kittelsen, 1857-1914). Они показывают, что в конце XIX — начале XX века образ дракона ещё сохраняет сказочность, но уже биологичен, вписан в экосистему. Эта двойственность неудивительна для Киттельсена. Он очень любил природу родной страны и воплощал как естественную, так и мифическую её стороны во множестве рисунков и полотен. «Матерью драконов» для норвежцев он не стал, а вот «отцом троллей» — вполне.

Читать далее →

nDg-00857

Алистер Муркерри, 26 января 2022 года

Автор: не указан
Название: «Ming Drache»
Дата: 2020
Материал: фарфор
Текущее местоположение: тиражируемый товар
№ в «Исторической драконографии»: nDg-00857

Очарование Востока приходило в Европу во многом в виде китайских фарфоровых изделий, украшенных лунами. На европейских мастеров это произвело такое впечатление, что они не только переняли технологию изготовления, но и сохранили иноземные образы.

Таков, например, этот образец знаменитого мейсенского фарфора — современная миска vide-poche (небольшая открытая ёмкость для хранения мелочи, ключей или конфет). Она произведена вручную одним из мастеров мануфактуры Staatliche Porzellan-Manufaktur Meissen GmbH в 2020 году.

Образ на ней назван «Ming Drache», это европейская трактовка китайского луна времён империи Мин, бережно пронесённая в современность с первой половины XVIII века. Изображённый европейский лун, конечно, отличается от оригинала: у него другое значение, он выполнен не в традиционных для Китая цветах, а извивы тела потеряли связь с реками Юго-Восточной Азии. Однако всё же это лун, а не попытка заместить иноземное существо типичным драконом, и немецкие мастера постарались, насколько возможно, сохранить его дух.

nDg-00888

Алистер Муркерри, 20 сентября 2021 года

Автор: не указан
Название: «Великая европейская война»
Дата: 1914-1916
Материал: бумага, литография
Текущее местоположение: музей Москвы, Москва (Россия).
№ в «Исторической драконографии»: nDg-00888

Традиционный мотив драконоборства использовался в агитационных плакатах многими участниками Первой мировой войны. В Российской империи он был выражен через образы былинного богатыря Ильи Муромца и трёхглавого змея. Русский витязь срубает головы правителей враждебной стороны: австрийского императора Франца Иосифа I (дальняя голова), германского кайзера Вильгельма II (центральная голова) и военного министра Османской империи Энвер-паши (ближняя голова).

Читать далее →

nDg-00043

Алистер Муркерри, 10 июля 2021 года

Автор: The Perth Mint, Австралия
Название: «St. George and the Dragon»
Дата: 2012
Материал: чистое серебро
Текущее местоположение: тиражируемый товар. Тираж 5000 шт.
№ в «Исторической драконографии»: nDg-00043

Эта традиционная сцена драконоборства святого Георгия помещена на реверсе серебряной монеты качества «пруф», выпущенной в серии «Dragons of Legend» австралийским монетным двором в Перте. Серия приурочена к году Дракона 2012 и включает в себя «пять драконов из известных мифологий»: красного валлийского дракона, китайского дракона, святого Георгия и дракона, болгарского трёхглавого дракона и европейского зелёного дракона.

Читать далее →

Итальянский дракон в зоопарке

Алистер Муркерри, 28 марта 2021 года

Ещё один пример вписывания дракона в реальную фауну Земли, попавший в «Историческую драконографию». Тоже итальянский — это мозаика Марчелло Провенцале из городка Ченто недалеко от Феррары, собранная в 1618 году (nDg-00465). Она иллюстрирует миф об Орфее, который своей музыкой мог зачаровывать или приручать животных. Сцены с его игрой на лире популярны в искусстве, но драконообразные персонажи не определяются сюжетом этого мифа, поэтому их появление — значимо и может о многом рассказать.

Читать далее →

nDg-00849

Алистер Муркерри, 18 марта 2021 года

Автор: Аполлонио ди Джованни (Apollonio di Giovanni) и Марко дель Буоно (Marco del Buono).
Название: «Приключения Одиссея» (фрагмент)
Дата: 1450-1470
Материал: Панель из тополя, темпера, золото, 41 х 161 см, в оригинальной раме 52,5 х 173,5 см.
Текущее местоположение: музей Вавельского королевского замка, Краков (Польша).
№ в «Исторической драконографии»: nDg-00849

Читать далее →

nDg-00841

Алистер Муркерри, 30 июня 2020 года

Автор: н/д
Название: «Golden Dragon Egg»
Дата: 2018
Материал: чистое золото качества пруф
Текущее местоположение: тиражируемый товар. Тираж 5000 экз.
№ в «Исторической драконографии»: nDg-00841

Читать далее →

Афиша «Русской музыкальной газеты»

Алистер Муркерри, 31 мая 2020 года

Мифический змей — многоглавый и многохвостый. В своём истинном облике он непредставим, это чувство человека — и потому не подчиняется законам физики. Однако, как и многих прочих химерических существ (включая, собственно, греческую Химеру), его неоднократно пытались представить реальным животным. На это накладывались региональные традиции изображения, и результат порой выходил довольно запутанным.

Читать далее →

Два образа одного времени

Алистер Муркерри, 21 мая 2020 года

На этих русских иконах XIX века изображён один и тот же сюжет, с одними и теми же персонажами — «Чудо святого Георгия о змие». Георгий узнаваем: практически одно и то же воинское облачение, алый плащ, белый конь. Однако традиционно тонкое православное копьё вонзается в двух совершенно разных по виду существ. На первый взгляд может показаться, что разница лишь в воображении художников, которые не знали, как рисовать «несуществующее животное». Но на самом деле между образами — кардинальное различие.

Читать далее →